10月8日，首屆大灣區國際戲劇節專題論壇暨項目發佈會於香港理工大學蔣震劇院舉行，正式揭開這個文化活動的面紗。事件本身，值得逐一點拆解。
主辦方說了什麼
本屆戲劇節的主辦方為紫荊文化集團有限公司，承辦單位則為中國對外文化集團有限公司。紫荊文化集團副總經理薛麗軍於發佈會表示，希望以戲劇為媒介，「搭建立足灣區、連結世界嘅中外文化藝術交流平台」，推動不同文明交流互鑑，助力大灣區「更好發揮中外人文交流樞紐作用」。該活動是紫荊文化集團繼「國風國韻飄香江」文化演出季之後打造的全新文化品牌活動。
規模同範圍
節目涵蓋來自10個國家及地區的30餘部精品劇目，藝術門類包括舞劇、歌劇、話劇、音樂劇、戲曲、音樂會、雜技劇等。節目以香港為核心主場，並與澳門、廣州、深圳、珠海、佛山、湛江多座城市聯動，於9月至12月先後舉行上百場演出，同時開展戲劇專題論壇、主創主演大師班等配套交流活動。
重點劇目
芭蕾舞劇《敦煌・溯光行》將於10月16日至18日在香港文化中心進行全球首演，該劇由香港芭蕾舞團與中國對外文化集團聯合出品，創作過程與敦煌研究院深度聯動。芭蕾舞劇《李小龍：香港傳奇》將於戲劇節期間舉辦創作排演交流研討活動，並計劃於2027年正式首演，該劇定位為香港回歸祖國30週年獻禮劇目。適逢普契尼歌劇《杜蘭朵》首演一百週年，由成龍首度跨界執導的《杜蘭朵》百年紀念版，將於10月31日至11月1日在澳門文化中心上演。
為何值得一看
該活動的框架十分清晰：紫荊文化集團是內地官媒體系統的成員，活動定位明確指向「中外人文交流樞紐」，劇目組合以中國傳統文化、嶺南文化為主軸，並配合部分西方經典及英語原版音樂劇，作為「本土與國際對話」的補充。由誰主辦、劇目如何甄選、哪些劇目獲委約與製作資源、如何呈現，這些選擇本身就反映文化資源配置的邏輯。對香港而言，為何在「大灣區」框架內，香港被界定為「核心主場」而非獨立的文化中心，這一定位值得留意。
文化政策從來不中立。資源流向邊，話語權就流向邊。看待一個戲劇節，除劇目與票價外，亦要關注誰出錢、如何定義目標、以及哪些劇目有能力進入這個「矩陣」。
