張之亮於八十年代以導演處女作《中國最後一個太監》（1988）在業內站穩腳跟；其後執導的《飛越黃昏》（1989）更獲香港電影金像獎最佳電影與最佳編劇。由《中國最後一個太監》到《肩上蝶》（2011），他跨度二十餘年的作品，見證了香港電影產業的興盛與轉機。
是次選片的題材與手法各有不同，但貫穿其中的一條主線，是對小人物處境的關注。
夾縫中小人物
《中國最後一個太監》講述主角淨身未久，便因改朝換代而被逐出宮廷；《搶錢夫妻》（1993）則是一部荒誕喜劇，講述患癌晚期的新聞主播為家人日後生計，配合電視台高層炒作自身病情。兩部作品從不同角度，呈現小人物在時代洪流與社會壓力下如何自處。
女性視角
《飛越黃昏》透過梅姨與移民多年的女兒之間的嫌隙，寫出兩代人因思想與文化差異產生的隔閡；《自梳》（1997）以女主角的情傷，對照父親奶媽的往事，呈現兩代女性各自的人生路；梅艷芳主演的《慌心假期》（2001），則講述女主角與丈夫的情婦在矛盾中惺惺相惜。
奇幻外衣
由網絡小説改編的《肩上蝶》為人文故事披上奇幻外衣，講述女主角自願化成蝴蝶，在昆蟲世界尋得世紀疫症的解藥。
點評
香港電影曾經是亞洲的影像高地，留下了大量不可磨滅的紀錄。以資料館的選片機制，把導演親選作品重新呈獻予觀眾，正是對本土影像資產的保存。這類回顧式放映，比任何單一作品都更能説明的，是一個創作世代如何與社會的記憶互相咬合。
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